Amelie, siempre Amelie...qué pesada!

Para los que me conozcan, personalmente o por La Cinerata, verán que tengo a Amelie por todas partes. No puedo evitarlo porque es una película que me marcó, me llegó en el momento justo y me revolvió el cerebro hasta dejarme así de patitiesa. Por eso, como no podía ser de otra manera mi encabezado y primer post también tienen que ver con esta obra maestra de Jean-Pierre Jeunet. En esa especie de logo del encabezado elegí justamente dos escenas relevantísimas para hablar sobre fotografía. En una la pobre Amelie obtiene una cámara de fotos que un vecino luego le hace creer que causa catástrofes y accidentes. Ahí yace un concepto genial de este arte maravilloso: las fotos son energía, son vida captada, son un instante mágico que puede actuar en nuestra realidad porque son un pedacito de ella. En la otra ,el famoso enano de Jardín del padre, "que ha decidido marchar para conocer el mundo" y el recibir sus fotos del exterior de apoco convence al padre, hombre solitario y retraído, de hacer lo mismo.Otra vez la fotografía manda a actuar, produce efectos mágicos.

Y por último aquí rescato una serie de planos cenitales, picados y contrapicados geniales del film con una pequeña leyenda. Para disfrutar mejor de ellas, les recomiendo darse una pasadita para el blog de Dialoguista quien posteó una maravilla con respecto al picado y contrapicado.

La captura anterior y esta manifiestan el sentido altamente plástico, muy relacionado con la pintura, que tiene este film.

La escena de la suicida que se tira desde la catedral, apenitas perseptible como un punto negro en el cielo.


Y la velocidad en que va cayendo sobre la pobre madre de Amelie no da tiempo de registrar gestos. El movimiento lo es todo.


La escena más maravillosa del film es cuando ella ayuda al ciego a cruzar la calle y lo acompaña hasta esta boca de subte no sin antes describirle todo cuanto ve por el camino. Se transforma en sus ojos y el hombre queda mirando hacia el cielo y se ilumina. Lo ha visitado un ángel.


Y el álbum más fenomenal, ya quisiera tener uno yo así. Lleno de seres extraños que quizá jamás cruzaremos nuevamente y que por alguna circunstancia se han desecho de un pedazo de sí mismos.
El pelado de la parte posterior es el ser enigmático de la película. ¿Por qué aparece su foto en cada cabina de estación? ¿es un loco inconforme con su imagen? o ¿es un fantasma?
La dirección de fotografía de este film estuvo a cargo de Bruno Delbonnel de quien nos ocuparemos en un post venidero.